这解释了兰兹曼在对幸存者的质疑中如何既温暖又残忍。这是兰兹曼的第一种知识。他的第二种知识涉及虚构空间的重要性。电影Shoah告诉我们所有遭受恐怖袭击的人都没有从这次经历中恢复过来。
 

Miguel Estrella是一位阿根廷钢琴家，他在乌拉圭险恶的自由监狱度过了很长时间。反复的折磨使他失去了手指的敏感性。他担心他的手指永远不会恢复正常的感觉了，而且他再也不能弹钢琴了– 这可是他生命的热情。他秘密地在纸上画了一个键盘，并试图以记忆来演奏;音乐片段会回到他身上：一个特定的片断，然后是一个空白片段，然后是另一个片段。空白持续存在，手指的感觉没有回来。有一天，他收到了英国女王的礼物 - 一个无声键盘，但是是真正的键盘。为释放他而组织的国际运动，以及这种特殊的皇室礼物，让他从狱卒那儿得到了保护。结果，Miguel能够将键盘保存在他的牢房里。他练习，手指重新恢复敏感，并重新连接音乐和音乐的记忆。
 

Miguel Estrella在一次晚宴中告诉我，在他举行的一场音乐会之后，我们第一次见面。我告诉他，当我看到电影“鸟的眼睛”中描述“Libertad”监狱的生活，并且主要根据Miguel的说法，我已经“认识”他。 尽管董事们坚持，但他告诉我他在看电影之前已经等了很长时间。 最后，他和一位朋友一起进行了一次私人放映，这位朋友也是“Libertad”的囚犯。 在看到第一卷后，他发现电影在移动，尽管他觉得缺少一个重要维度：不断提高警惕性; 神经; 并且感官处于持续的警戒状态。 然后是他收到无声键盘的场景。 他意识到演员正在演奏舒曼，而他，米格尔，在他的脑海中有音乐。那一刻，音乐在电影的空间中可以听到。
 

 “我开始尖叫，我无法停止尖叫。只有这样，我才能理解我所经历的恐怖。“换句话说，只有当音乐进入电影的虚构空间时，米格尔才能认识到它不再沉浸于恐怖中的真实空间。它当然存在于他的记忆中，由于这一点，他可以创造它在世界上存在的虚构。这部电影的虚构使他有可能第一次认识到允许他生存的虚幻，但这样做也揭示了这一虚构的幻觉性。尖叫声表达的痛苦表明了这种幻觉的终结：从那一刻起直到他的生命结束时，他都能够说出他的经历来。叙述这种体验的可能性与一种丧失是密不可分的;从那时起，他将不再能够幻觉出一种快乐的现实;相反，为了获得这种乐趣，他必须接触另一个存在着的现实。我早先讲过，电影Shoah告诉我们那些经历过恐怖的人从未恢复。
 

一条非常精致的线条把他们从这个他们从未离开过的场景中分离出来，而他们等待一个不可思议的另一个人给他们带来一部小说，让他们终于离开那个幻觉的世界，因为他们是能够维持这个不可能的叙述的证人。兰兹曼知道，通过给证人一个虚构的空间 - 电影的空间 - 他给了他们一次冒险去揭示他们痛苦的场景。他知道，在电影空间提供的虚构环境中，他想要知道这种欲望是指来自另一个关心他所提出问题的人，但他仍然是他正在探索的经历的外部。 他知道，他的要求可以提供一个幻觉性快乐的对手，使幸存者能够经验恐怖的经历并可以去作证。